Biografi

Opvækst & baggrund
 
Allan Olsen blev født og voksede op, dels få kilometer udenfor – og i Frederikshavn.

Forhold af afgørende betydning for karrieren som Allan Olsen selv har fremhævet tæller ikke mindst de to forhold – stedet, og tiden. Stedet, fordi hans hjemby som en del af landets yderste provins – set i forhold til hovedstaden – var indbegrebet af at tilhøre de udstødte, de oversete. Og tiden, fordi A.O. blev født direkte ind i rockens og poppens tilbliven.

Således har A.O. ofte fremhævet netop disse to forhold, som rockens egentlige væsen og forudsætning. – For hvis ikke ungdoskulturens bullhorn, rockmusikken skal relatere sig til teenageårenes usikkerhed, skam og bitterhed over, “ ikke at være noget “ – hvad er det så rock’en skal?

Det er ud fra denne betragtning forståeligt, at Allan Olsens første musikalske inspiration og idetifikation lå tæt opad, især den engelske rock. Den udsprang fra fra byer, der mindede om hans – Sheffield, Liverpool og Manchester. Jernindustri og afsondrethed fra det større og “ finere “ London.

At det blev den akkustiske udtryksform, der fra starten prægede A.O’s sangskrivning, beror på lidt af en tilfældighed. Han fik nu en gang fat i en akkustisk spade i stedet for en elektrisk – og kunne i øvrigt efter eget udsagn ikke indfinde sig under kollektivet i et band.

I starten af 70’erne ramte den engelske singer/songwriterform Danmark, med navne som Nick Drake, Richard Thompson, Ralph Mc.Tell og ikke mindst guitarguruen, Bert Jansch. Den amerikanske pendant med bl.a. Dylan, Neil Young – og Randy Newman, havde allerede tidligere været et omdrejningspunkt for A.O. siden de første spæde tiltag, som sanger og guitarist. Ikke mindst Randy Newman’s plader, Sail Away og  Good ol’ Boys var – og er stadig – i hyppig bevægelse på A.O.’s pladespiller.

Skal man således sammenfatte en tidlig inspiration hos A.O. kunne det være Bert Jansch’ komplekse, akkustiske guitarspil, Dylans impressionistiske og traditionsbundne sangskrivning, Randy Newman’s næsten kyniske ironi og evige afsøgen “ shitkickers, outlaws, rednecks & slimy ol’ bastards ” samt kirurgiske iagttagelsesevne – tilsat en god portion Pete Townshend’sk energi og rå power. – Eller som pladeliste:

Bob Dylan, Before the Flood ‘74
Randy Newman, Good old Boys, ‘74
Bert Jansch, L.A.Turnaround, ‘73
Nick Drake, Pink Moon, ‘72
Neil Young, Harvest, ‘72
The Who, Who’s Next, ‘71

Med hensyn til eventuelle danske inspirationskilder, har A.O. sagt:

… Ingen overhovedet. Man skal huske, at hvor jeg voksede op, fornemmer man allerede som dreng, at ingen i resten af landet overhodet aner vi eksisterer, ingen medier gider beskæftige sig med disse yderkanter. - Og gør de det endelig, er det med et overbærende, men slet skjult gab. - Så vi relaterede os meget mere til amerikansk eller engelsk kultur, end til den danske. Engelsk rock ville hele universet noget – dansk rock ville ikke os i nordjylland en skid, så vi følte os mere i familie med skotske fiskere, end med Gasolin eller Røde Mor…

Igang

I starten af 70’erne var der mange små spillesteder i Danmark, osse i selv de mindste byer i Nordjylland. Eller rettere værtshuse med musik. Alene i Frederikshavn, nævner A.O.  4 - 5 steder, med ugentlige musikarrangementer. – Mange i en by med 30.000 indbyggere…

A.O. begyndte omkring ’73 sammen med et par fra “ slænget “ at spille i hjembyen, på bl.a. Spækbrædtet og Moby Dick, der var dels spisesteder, dels værtshuse.

A.O.’s velkendete rablende stil med fabulerende introduktioner til sangene blev anlagt fra starten. Dels havde han set repræsentanter for den engelske singer/songtradition – bl.a. Alex Campbell og Ralph Mc.Tell benytte sig af denne sceneform – dels var “ det at snakke till folk “ ofte den eneste vej til deres opmærksomhed, eller sågar måden at undgå øretæver på…

… Jeg vil mene, jeg er blevet bedre til at synge og spille med årene, og i starten var det sgu ikke smukt. Jeg er jo typen, der altid forsøgt at snakke mig fra det – gi’ igen på publikums tilråb…

Efter at være flyttet til Århus i ’79 tar’ A.O. på den tids, næsten obligatoriske rejse til Asien, herunder bl.a. Indien, hvor han i løbet af få døgn skriver tre sange, som skal vise sig at blive stilskabende for hans dannelse som sanger og sangskriver, såvel som elskede Olsen klassikere, nemlig Op til Alaska, Rimmerby Strand og Mergelgraven.

Disse tre sange tar’ alle udgangspunkt i opvæksten og tilhørsforholdet til den vestlige kulturs randområder, både geografisk, og mentalt – men ikke nødvendigvis til Frederikshavn, som A.O. utallige gange har pointeret.  Stilmæssigt repræsenterer især Mergelgraven og Rimmerby Strand i øvrigt den fremadskridende fortællingsform, som mange senere A.O. sange bæres af – bl.a. Taberens Søn, og Balladen om T.T.T.

De følgende ti år turnerer A.O. med sit støt voksende sangkatalog. Spillestederne er fortsat værthuslignende lokaliteter med stærkt skiftende tradition, for live musik. A.O. har ofte udtalt, at de mange år som decideret værtshusunderholder lærte ham alt, hvad han kan fra en scene.

Først som 33 årig bliver A.O. pladeaktuel, med Norlan, '89 ( se diskografi ). Det er Polygrams Jens Ove Friis – JOF – der henvender sig til Olsen, på opfordring af A.O.’s kollega og ven, Johhny Madsen.

JOF skifter gennem årene til forskellige andre selskaber, og et langt stykke af vejen følger Allan Olsen med. Det bliver til ialt en halv snes udgivelser ( se diskografi ) inden samarbejdet med JOF ophører. A.O.’s ottende studialbum, GÆST udkommer således hos SONY.

Senest udsendte MULTO IMPORTANTE er udgivet på A.O.’s eget produktionsselskab, ZooBaba, og distribueres af Playground.

Allan Olsen har gennem snart 30 år cementeret sin position som én af landets mest respekterede, succesfulde og hyldede sangskrivere ( se poppriser & hæder ). Hans  karriere er karakteristisk ved den skarpt opdelte solo / band form, samt ved stilmæssigt, vidt forskellige pladeudgivelser. 

Udover de fortløbende turnéer herhjemme, har A.O. optrådt for danskere og skandinaver, mange steder i verden – herunder, Hongkong, Singapore, Mozambique, Canada, Cuba og El Salvador.

Poppriser og hæder